荷里活傳統成分也入侵了諾蘭,幾點關於視覺主題的操作

  1. 當Q與007見面時,他們坐在博物館的長椅上看著透納(J. M. W.
    Turner)1839年的畫作《The Fighting Téméraire tugged to her last Berth to
    be
    broken》。劇情上的呼應不說(衰老的龐德與不再被亟需的隐衷情報局),視覺上的呼應瀰漫在整部小说之中。如若仔細觀看影片當中下一個場景,就会發覺澳門賭場的整體構圖與色調呼應大塊的紅黃橙白,指向那不可見的太陽與当先性。意即,這位英國性感派畫家所尋求的昇華之美呼應的不僅僅是支撐龐德與情報局那虛幻但真誠的愛國意識,同時也本着霓虹都市中时间幻影的擬像。這一視覺的主題同時縈繞著澳門的場景與最後天落莊園的蘇格蘭風景。透納畫作當中被縮限的人與物就是他表達人類面對毀滅或超昇的無力,這呼應到情報局與其對抗的陰影與幽魂。曼德斯對於視覺協調、平衡與對稱的直覺,是在當代導演當中難得的特質,也是諾蘭一贯以來贫乏的東西。

從來沒有寫過影評,但后天看過了諾蘭的蝙蝠俠前傳三,港譯夜神起義(下簡稱《夜》),有點失望,忍不住就上來打一篇發洩一下。

2.這引領笔者們回到那庸俗且刻意的開頭。萨姆曼德斯指向了數部經典文章:獵人之夜、迷魂記與东京姑娘。个中最主要的就是法国首都小姐當中的鏡象迷宮。為何?在龐德追捕職業殺手至新加坡時,他尾隨殺手進入了都市叢林中某棟高樓。在這個場警當中,導演在形象身處布置了不停幻動明滅的霓虹與銀幕,強烈的光辉將主演在場景當中的人影剪成了阴影。配上數道前景跟後景之間的玻璃帷幕,將主演與印象深處敵手的影像碎裂成一塊塊的陰影,融入或浮出於光影之間。东京姑娘成為地域的Hong Kong,而鏡像迷宮不再封閉而流散於都會之間。順帶一提,龐德跟伊夫(黄种人女警探員)做愛的場景被煙花燦爛所凝縮,這是希區考克《捉賊記》的經典手法。

一邊看戲,一邊不知怎的,很自然地將它前边陣子的《復仇者聯盟》以及再前一點的《職業特务专门的学问人士隊4》對比,發現相似之處實在太多,乃至劇情結構也很為周围。這並不是說諾蘭抄襲甚麼的,只是說美國傳統大片的因素開始侵入每套荷里活大電影,令作者吃不消了。

3.有一幕讓作者印象深入的畫面是希維爾將嘴巴裡支撐口形的骨子抽出時,他的頭顱與面相疑似有白骨浮出。這當然是另一個细微視覺線索,呼應到他送給M小姐與Q先生的訊息當中。但同時這半生半死的狀態正說明了為何他既是天才犯罪者又那样的易怒與狂躁。在中國的小島上,他輕易地取了恋人的性命,展露他殘酷無情的单向。不過別忘了,龐德在這裡也用「浪費了好酒」一句來回應,絲毫不在乎逝去的性命。但是透過希維爾在監獄裡與M對話的一幕與視覺的呼應,觀眾在影视的後半部能够明瞭他為何想要與M小姐一只共奔黃泉,并不是像要实现目標那樣除掉M。

只要您是個蝙蝠俠粉,又或你每一天都謨拜諾蘭的話,小的不願破壞你對蝙蝠俠的愛。不喜勿插。

在這就不责备劇情上的一部分有問題的地点,如節奏、角色的要害度與戲份、還有稀鬆平日的追逐戲。小编覺得這些問題基本上無傷大雅或說瑕不掩瑜。

下有劇透,不喜者勿入!!!

3.5

反派為甚麼必需若是這些?

要與《復》和《職》比較,作者認為有少許對不起諾蘭,因為無可以还是不可以認,諾蘭在傳統的荷里活大片中,也加盟了广大哲學道理。從剧中人物的對話之中,也看看諾蘭在蝙蝠俠中央直属机关接探討的恐懼,正義,人性,甚现今集的「重新來過」問題。這是爆谷片《復》及《職》所缺少,或輕輕帶過的。

然则,《夜》的整體布局實在,容許笔者說︰俗套。

先講敵人及火器,《夜》跟《職》可說是如出一轍。《夜》的敵人雖然表面上是面罩男Bane,但其實Bane同時必要获得俄國物理科學家,「唔知咩博士」的協助。《職》一片Tomcruise的對手亦是無限邪惡及專制封閉冷血變態的蘇聯。不單《夜》及《職》,大量荷里活片都是俄國、蘇聯為邪惡軸心、最大敵人,可見美國對俄國的恐懼及敵視。

好啊,俄國就俄國,蘇聯就蘇聯吗,可是為甚麼火器又是核彈﹖就沒有更有創意的刀兵嗎﹖《夜》的終極军火是由原来做福人類的核反應堆轉變而成的「便携式定時核彈」,與「職」的核彈內裡是均等的,只是名字變了,器具新潮了。

故而,雖然《夜》中反派的確有新計謀,做起地鼠來,但編劇們的腦子都還是離不開那個狹窄的「蘇聯核彈毀滅地球」情势,照旧停留在後冷戰的心惊肉跳之中。

給我點新的情節

反派的为主思維未有改變,連劇情結構也仍然周围。《夜》與《復》仍旧採用這種忠角先被撃潰,之後痛定思痛繼而發奮,外加思想上的老到,再捲土重來打敗敵人的好玩的事。這種講轶事的結構已經用得很爛了。小编當然沒有忽略《夜》裡孤兒院、Gordon警長,以及管家艾Bert的情節及呼應,以及那個忘乎所以又臨陣退縮,最後勇戰而死的警長的細節。作者想建议的是,細節處理得好,但典故的大結構還是那麼的荷里活。

最令笔者吃不消的是最後的蝙蝠機運核彈而全身而退,這不正是跟《復》裡Iron Man
將炸彈(不記得是甚麼,總之是大殺傷力军械)
抱著丟在外太空,然後從時空裂縫中剛好回來,一模一樣嗎﹖以為蝙蝠俠死了,再告訴你自動導航,跟羅拔唐尼这個「怎會那麼轻易死掉」的臉色,再基本思維上,不是一模一樣嗎﹖

如故是本身要求過高

可能是因為上集的性情話題拍得太好,令作者對這集的期待過高。又或然諾蘭是想如電影對白一樣,跟小编們說︰「有期望,便有絕望。」笔者不得不說,蝙蝠車和飛機很酷,特别是AnneHathaway一襲黑衣,騎著蝙蝠車急拐彎的那弹指间,清脆利落,酷斃了。

但只是這樣。大道理嗎﹖情節嗎﹖我會去爱上一集。

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